林泉高逸图（中国画）文嘉

【藏品的故事】

《林泉高逸图》曾于2021年8月20日至2021年11月20日广州艺术博物院“艺海藏珍——广州艺术博物院藏历代绘制杰作展·山水篇”以及2024年11月9日至2025年2月16日在中国好意思术馆“墨骈文脉——广州艺术博物院藏明清字画杰作展”展出，近期，则于广州艺术博物院“停云艺脉——文徵明眷属字画作品展”展出，三次展出均受到不雅众好评。

此画为纸本水墨，现藏于广州艺术博物院。作品长进为一派层层堆叠的山石土墩，油烟特有的淡褐墨色相接在石块土块相连处，其他部分则多为浅的墨色和留白，浓墨点苔离合有度，浓淡墨色对比异常提气。土墩上的三棵树，并不刻意作树插手树叶的浓淡对比，一切唾手中之文字色气象而为，树叶墨色虽淡，用笔却多，细看之下异常繁密。这三棵树在画面中的讹诈应与文嘉鉴戒倪瓒关连，倪瓒即喜画淡墨萧简山水，且其作品常在显眼位置画三棵或三组树木。土墩把握被掩藏一半的平台上盘坐着两位高士，高士对坐相谈，氛围安静糟塌，东说念主物墨色与周围描画一致，似乎融入山水之中。平台把握的水草无邪当然，让溪水的位置有显着界定。溪流潺潺，描画活水的线条似水似云，数目与疏密恰到自制。整幅画无迤逦山势或锋锐山石，给东说念主蔼然安宁的视觉感受。

此画款识题曰：“癸亥四月竟日，与和仲同坐停云馆中，漫写林泉高逸图，并赋小诗为赠。茂苑文嘉。”钤有“文嘉”（朱文方印）、“休承”（白文方印）二印，据此可考此作绘于1563年。1988年，经杨仁恺、谢稚柳强硬，此画被定为真货。画作钤有多方鉴藏印，即知经多位驰名藏家递藏，流传头绪显着有序。近期，笔者经广州艺术博物院征询员陈志云富厚教导，二东说念主共同知悉画作各处后发现，画作轴处（非题签处）有“韫辉斋藏”篆书题字，可知其曾为张珩（1915—1963）旧藏——这是此画鉴藏征询的新发现。驰名强硬家张珩曾两度受聘为故宫博物院强硬委员，所著《怎样强硬字画》是文物职责者的进犯业务读物，其鉴藏阅历为此画的真伪与价值提供了进犯参考。

文嘉（1501—1583），字休承，投注平台号茂苑，明代湖广衡山东说念主，系籍长洲（今江苏苏州），为文徵明仲子，吴门派代表画家。他初任乌程涵养，后迁和州学正，能诗善书，小楷清劲有劲，行书亦颇具韵味，精于旧字画阔别，著有《钤山堂字画记》一卷，工于石刻，被誉为“明一代之冠”，另有《和州诗集》传世。

文嘉《林泉高逸图》的艺术特质，与其鉴戒渊源及个东说念主追求密不行分。如前所述，画作文字清淡却意蕴丰厚，构图浅显而条理分明，既陆续了文氏眷属的斯文立场，又融入了自身对山水境界的特有体悟。画中款识说起的“和仲”是明代电刻家王煦（生卒年省略），亚博体育亦名王少微，文彭《与上池札》云：“玉印篆去，若欲尽善，须央王少微，或牙或石，照此篆法刻二方去，方为停当，否则终有害也。”可知王煦还是文彭偶然代篆后代刻的刻手。在董其昌的说法中，“文（文彭）、王（王煦）”之名以致早于“文（文彭）、何（何震）”，可见王煦可能并非浅陋的刻手，否则也不会被文彭指为图章“若欲尽善”的不二东说念主选。文嘉与王煦聚于停云馆中，以“漫写”二字说念出泄气安静的心计。画中小诗也抒发山水野逸、欢然自足的考究，诗云：“苍苔白石水粼粼，雨过轻风不动尘。携客共寻溪上乐，水边林下作闲东说念主。”仿佛画中对坐的二位高士，恰是文嘉和王煦本东说念主。即使是在停云馆家中约会，也能设想我方踏进林泉之中，这是文东说念主特有的雅念念。

对于文嘉，故宫博物院官网称其“工电刻，为明代之冠”，而大齐文件则记录其“工石刻，为明一代之冠”。文嘉擅石刻，应该与其父文徵明、兄长文彭一同辑刻《停云馆帖》的阅历关连，但称其为“明代电刻之冠”，却令今东说念主猜忌——毕竟其长兄文彭才以印名传世，名声超越，号称后众东说念主心目中的明代电刻桂冠。关联词文嘉也并非莫得印名，南京艺术学院黄惇闇练说起上海博物馆藏《题陈元长刻印册》中，董其昌写说念：“古篆印者，德、靖间文休承、王少微一变国初、元季板结之习。数十年，海上顾氏刻谱漏泄西京家风，何雪渔始描述摹之，虽形模相肖而丰神不足。”此处“文休承”即文嘉，这一记录引出两种可能：一是董其昌误记文彭为文嘉；二是文嘉实为那时进犯的电刻家。另外，冯梦祯在《题何主臣符章册》中云：“主臣之学符章也，歇业游吴中，事文休承、许高阳最久，兼得其长，老而益精，遂纵横一时。”由此可知，文嘉有印名传世是不错细主义，可是否称得上“明代之冠”，则需要更充分的尊府佐证。此外，文嘉精于字画强硬，《钤山堂字画记》就是其奉令盘货严嵩所藏字画后编纂的书稿，晚年他还曾为王世贞所藏《萧翼赚兰亭图》题跋，足见其强硬功力。

文物藏品的故事向来丰盈而深入，画家自身亦串联起其作品的物资实体与东说念主文传承的精神内核。文嘉的书名虽不足兄长文彭，画名也不足父亲文徵明，但他弥远在艺术说念路上探索精进。王世懋《后记嘉书古诗十九首》称：“休承晚年书奇进，几不减京兆（祝允明）。”可见文嘉在晚年书道达到了某种高度，在文嘉的很多书道作品上照实能看出他的书风既有文脉传承又兼具自身气派。文徵明十九岁因字欠安而粗糙好学，终成一代名家，文嘉晚年精进的阅历可能受其父的影响，而这种不激不厉、风规自远的文东说念主精神，也深深浸透在文嘉的书与画之中，向众东说念主传递着弥远的艺术魔力与东说念主文心扉。

（作家：叶茂亚搏app官方网站，系广州艺术博物院摆列征询部助理馆员）